【础】借由“超英漫改”来吸引更多的商业关注度，而内核依旧是以马丁斯科塞斯为代表的“好莱坞新浪潮”电影。毫无疑问，本片在两方的语境下所做出的融合再创造已经相当圆满。但很明显，导演是一个卓越的工匠，却不是一位大胆的创作者。这就让本片在“致敬”与“创新”之间陷入了一种不伦不类的尴尬处境。不过就故事上，你完全可以将本片看作《喜剧之王》迟来37年的极端续作，而这种影像内外的互文性也让《小丑》多了不少趣味性可言。但主创团队本来就不想，或者说不屑于去深度探讨那些贫富差距、阶级矛盾的东西。这里面几乎所有角色，都是极端且片面的。他们真正想要做的，是对小丑进行一套全方面无懈可击的心理侧写。这种细致到变态的心理刻画在当下却成了一种稀缺品，不知《小丑》的存在到底是幸运，还是遗憾。