2.5。在离散不安的大时代背景下，本片却将目光投注於在港的南亚难民。片头计程车广播揭露着，因為香港并非难民收容地，所以对难民们来说，香港至多只是「中转站」，「他们都需要离开」，不仅绝妙点破难民处境，也呼应今日香港时局，实在是相当点睛的片头定拍。当然，本片不是唯一一部将南亚难民纳入叙事的香港电影。然而其可贵之处却在於，它让这些经常被置於社会暗角、被猎奇窥视的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我们也因而得以一见他们的生活样态——男孩哈山的偷窃日常、情竇初开、父子关係、家庭背景。故事中的两线人物，是以交错平等的方式并陈的。所谓的边缘人物，终於不再仅是作為某一类人的标籤——如南亚帮——存在於叙事语境中，而是真正成為了叙事主体。本片虽质朴平顺，但构建出富张力的角色矛盾，和解看似轻易，更衬得行至绝境。