An intim story, from the perspective of a refugee, which means, only one and VERY one perspective, sometimes even with stereotype, (obviously the director can’t get rid of the idea of victim.) 本片显然受到动画纪录长片《射精别嗯嗯射吧哼哼吃我乳》的启发（连画风和配音都有类似之处），使用了真实历史素材，但与《丈夫不在的日子中字头》只在结尾过渡到非动画不同，本片这种片段贯穿始终。就像础尝在评论《丈夫不在的日子中字头》一样，为什么不完全信任动画的表达力量？即问题不是为什么使用这种方式，而是为什么不不使用这种方式？